4月6日，随着香港苏富比2016年春拍电影落槌，香港首轮春拍电影宣告收官。从官方得出的数据看，获得31亿港元的香港苏富比创下了17个拍卖会记录，总成交额较去年同期下降17%；而于5日落槌的保利香港春拍电影总成交额约12.67亿港元，在倒数三天的拍卖会中也大大有新的记录创下。近日，大大有媒体用“可怕”来形容香港春拍电影，甚至有人指出将再现2009年至2011年艺术品市场的兴旺。
那么这知道不会沦为艺术品市场的拐点吗？“天价”不车祸4月4日晚，当代著名画家吴冠中的巨制油画《周庄》在保利香港2016年春拍电影“中国及亚洲现当代艺术”专场上以2.36亿港元成交价。这一成绩不仅创下了吴冠中个人拍卖会的最低记录，而且还多达了3年前曾梵志《最后的晚餐》在苏富比所刷新的1.8亿港元的记录，建构了中国油画的又一峰值。当大家还在冷淡谈论《周庄》的时候，4月5日中午，微信朋友圈却被张大千的《桃源图》刷爆了屏。当天上午，在香港会议展览中心举槌的香港苏富比2016年春拍电影“中国书画”专场上，张大千的《桃源图》以3000万港元起拍，2.4亿港元落槌，最后以2.7068亿港元成交价，建构了张大千个人作品的拍卖会记录。
而它的新主人就是大藏家刘益谦。实质上，早于在香港春拍电影荐槌前，张大千的《桃源图》与吴冠中的《周庄》就已沦为藏家追慕的大热门。
如果对两幅作品加以对比，难于找到其中的相似点：它们都尺幅极大，《周庄》是目前市场上吴冠中尺幅仅次于的油彩作品，长度将近3米，《桃源图》全幅也大约有7尺之低；而且两幅作品都创作于画家的晚年，创作于1982年的《桃源图》与张大千生平最后巨制《庐山图》的创作时间相若，吴冠中创作《周庄》时已78岁高龄。对于艺术家来说，这两件作品都归属于他们艺术成熟期时期的精心之作，特别是在是作品的“美术史地位”更加受到藏家的推崇，因此它们被普遍注目也并不车祸。
除了两件顶级绘画作品外，在4月6日早上举办的香港苏富比“赏心菁华——琵金顿珍藏最重要工艺精品”专场也获得了总成交价逾5.028亿港元的佳绩，近超强2.02亿港元的总估价。其中明永乐青花花卉锦纹如意耳扁壶以1.1052亿港元成交价，近超拍前的2500万至3500万港元的估价。
苏富比亚洲区行政总裁程寿康对于此专场不会有不错的展现出早在进槌前就已预料到，无论是在巡展还是预展，琵金顿的藏品前都是人头攒动。据他讲解，能获得这样的成绩与苏富比在全球的资源普遍有关系，“琵金顿是英国的一个古老家族，我们与他们恋情很深，这个专场的发售也几经了五六年的时间才最后定案。拍卖会结果比拍前的预估增幅不少，这有一点出乎意料。
”毋庸置疑，珍精稀的拍品总是拍电影场上的明星。像此番香港苏富比发售的珍罕10.1克拉蓝钻“戴着比尔斯千禧瑰宝4”以2.48亿港元成交价，也创下了亚洲珠宝拍卖会单件拍卖会记录。对刚完结的香港拍卖会，中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛则指出，这些天价拍品未瓦解其实际价值，因为“都是多年未见或根本未见的‘生货’，在内地很难寻找，拍电影出有天价也科长时间”。
“可怕”有理由近日，有媒体用“可怕”来形容今年的香港春拍电影，那么，这些天价拍品否只是一时间的“可怕”，而非一种长时间状态呢？程寿康告诉他媒体，处在调整期的拍卖会市场，拍卖公司必定不会做出应付，“我们必须去找一些尤其的东西，征求时对标的的拒绝更高，一般的作品不考虑到，三年之内上拍电影过的艺术品再行炼也不考虑到”。质精量忽毫无疑问是珍藏的一条铁律。知名收藏家郭庆祥对《周庄》的天价成交价之后评价道：“《周庄》这幅作品的成交价是合理的。”依他显然，吴冠中本身对中国美术界很有影响，对美术教育、美术发展都有所贡献。
“吴冠中的艺术确实是在承继传统上有自我创意的，艺术价值必须大大挖出。”在一些人显然，促成香港春拍电影“可怕”在相当大程度上是因明星拍品的“加盟”。在大家注目这些天价拍品的同时，事实上并非所有的专场都如此“可怕”。
有数据表明，香港苏富比“御翫凝芳——最重要书画珍藏”专场上拍电影30件拍品，最后成交价18件，成交率60%，总成交额8432万港元；“中国艺术珍品”专场上拍电影109件拍品，最后成交价1.176亿港元，成交率为70%。另外，在保利“法华万象——佛教艺术珍集”以及“璀璨珠宝”拍电影场上，一些拍品的展现出就略为贞沉闷。
之所以不会经常出现专场成交价状况有所不同的现象，季涛指出还是与拍品本身的质量有关，因为市场追赶的焦点总有一天是精品。如苏富比的“赏心菁华——琵金顿珍藏最重要工艺精品”专场亮点频出，超强5亿港元的总成交额完全是实估价的两倍。资深拍卖人、收藏家王宁也指出，“能拍得好成绩跟藏品关系极大，琵金顿是20世纪中期最知名、最活跃的藏家之一，珍藏作品如此规模地发布，大自然不会更有全球藏家的蜂拥而至。”内地无以预料香港苏富比“中国书画”专场共计发售248件拍品。
张大千毫无疑问沦为本专场的仅次于“赢家”。除《桃源图》外，他的《阿里山晓色》、《味江》、《益都游屐》分别以4444万港元、3548万港元、3436万港元成交价，摘得了本专场的第二至第四名。在该专场多达5.6亿港元的总成交额里，张大千作品的成交额就占到了将近7成。
“张大千毫无疑问是今年香港春拍电影的热点，这可以说道张大千从近几年的市场低谷中回头了出来，但这绝不代表市场全面衰退了，只是张大千这一个人走稳了。”季涛说道。同时他指出，亿元拍品毫无疑问有助夹住张、吴二人的作品价格，但无法几乎指出他们需要夹住整个市场的成交额。
这只不过让人返回想在去年5月的中国嘉德春拍电影中，潘天寿《鹰石山花图》、《井冈山》分别以2.79亿元、1.265亿元成交价，同场问世两件“亿元拍品”。然而，这一结果在市场上未获得多少大力回响，忽略，当时不少行家都对市场转好打上问号，称之为“孤品”受捧绝望转变市场整体颓势。“现在的藏家更加理性、更加老实，或许不会有人一时冲动，但在市场调整情况下藏家会盲目使出，对参予任何一件拍品的竞拍都会经过慎重考虑的。
”季涛说道。在程寿康显然，张大千相等于中国的毕加索，是中国近现代书画的顶级人物，他的作品能拍电影多少钱必须看作品本身的质量，“我坚信，即便把《桃源图》放到2015年的拍电影场上，某种程度也可以拍电影出有这样的好成绩。却是这是一件绝佳的大师级力作！”去年苏富比曾上拍过张大千的《白鱼唐人秋郊揽辔图》，最后以5116万港元成交价。
“当时的成交价比估价也高达了5倍多，似乎这是佳构力作的长时间市场反应。”程寿康回应。
首度举槌的香港春拍电影仍然被视作内地市场的风向标。近年来，内地艺术品拍卖会市场于是以处在持续调整的阶段，此轮香港春拍电影的热度否不会传导到内地，也出了不少业内人士极为注目的一个问题。季涛从观察者的角度指出，香港市场的疯狂和内地的春拍关系不大，“这次拍卖会结果只代表香港，不代表内地市场也不会如此疯狂。
它只不会给大家一个感觉：市场在转好，内地市场否知道转好还要看五六月份内地的春拍结果。”多位业内人士回应也回应尊重，他们指出市场调整并没做到，内地甚至香港占到主流的中高端、大众珍藏市场并没完全恢复，亦仍未看见启动的迹象。
程寿康指出市场大环境显然有点冷，他把苏富比本季获得的好成绩看做是天时地利人和的极致子集。在拍完后他找到不仅重点发售的专场和拍品拍得了好成绩，而且各个板块都有很显著的快速增长，所以实在这应当也却是转好的一个迹象。“都说道香港苏富比春拍电影是内地春拍电影的风向标，如果随后登场的其他拍卖会成绩也不俗，那对秋拍电影来说将是相当大的激励。但如果其他拍卖会展现出不振，那苏富比此季拍卖会不能说道是个特例。
”程寿康对中国商报记者说道。
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